在Netflix剧集《地狱公使》第二季发布会上，许久未在文娱圈激起水花的韩国演员文根英，因暴涨的体重再次蛊卦了大家的视野。

24年前，13岁的文根英因出演《蓝色死活恋》中的小恩熙火遍亚洲。

尽管形体变化很大，但她的眉眼仍让东谈主一眼就认出了她。

许多东谈主挂念文根英的形体变化如斯之大，是不是健康再次出现了问题。

2017年，30岁的文根英被会诊为急性筋膜室抽象征。

这是一种因肌肉、神经、血管等压力出现特别而发生的疾病。要是不足时打扰，可能会导致肌肉和神经组织坏死，以致截肢。

文根英先后汲取了4次手术，并在手臂上留住了长长的疤痕。

许多东谈主将她的形体变化归于药物的反作用。

这次亮相也让不少东谈主怀疑她的健康是否又出现了问题。

文根英也远大到了大家的眼神。在发布会杀青后，她便在发文解释起我方当今的情景。

她说，天然我方胖了，但躯壳至极健康，但愿大家不要挂念她的健康，而是为她减肥加油吧。

但是，文根英的回复并莫得消解网友们的惘然。

当作幼年景名的国民妹妹、风头无两的年青影后，不少东谈主对文根英的近况仍然扼腕唏嘘。

在看过文根英的成长流程后，羊以为这并不仅仅一个女明星因病无法领域体重而“长残了”的故事。

因为从她的身上，咱们更应该看到的是躯壳从来不是女性的全部。

今天羊也念念借着文根英和大家聊聊女性对我方的掌控。

拿奖得手软的南韩影后

花期有限的国民天神

当作韩国开首最高的国民妹妹，文根英从小即是别东谈主家的孩子。

1987年5月，文根英出身在韩国光州。上小学时她就高潮演出艺学校。

12岁那年，文根英参演电影《路上头》，以童星身份出谈，并在第二年出演了《蓝色死活恋》中小恩熙这一变装，被弘远不雅众熟知。

尔后，她的演艺生计一齐开挂。

17岁时凭借《我的小小新娘》，包揽韩国青龙电影奖东谈主气女演员奖、韩国大钟奖最好女新东谈主奖、东谈主气女演员奖三个大奖。

第二年她又凭借《舞女纯情》再次蝉联青龙电影奖和大钟奖的东谈主气女演员奖。

上《我的小小新娘》，下《舞女纯情》

文根英能虏获韩国民众的心不光是因为演技，还有很进攻的小数是她的长相。

纤细的形体、大眼睛、娃娃脸，透澈相宜韩国东谈主心中“国民妹妹”的形象。

许多韩国东谈主皆以为她太可人、太漂亮了，各式清纯形象的变装皆第一时间找到文根英。

韩国东谈主钟爱天神般的形象，文根英也如实知足了东谈主们的期待。

她曾把3亿韩元的酬报全部捐馈赠社会福利基金，被东谈主们称为“善行天神”。

不外，“国民妹妹”的称呼也让文根英又爱又恨，成为她最念念开脱的光环。

她的戏路变窄，难有契机尝试和塑造更多形象。

在很长一段时间里，她皆但愿能突破“国民妹妹”的形象，让大家看到我方的另一面。

21岁那年，文根英出演了她的首部古装剧《风之画员》。

五官颇具豪气感的文根英不仅女扮男装，天才画家与东谈主格零丁艺伎的cp，让不雅众从戏中磕到了戏外，两位女主角全部拿到了当年的最好情侣奖。

凭借这部剧，文根英获取了SBS演技大赏最高奖，成为韩国史上最年青的视后。

23岁时主演的《灰密斯的姐姐》、《玛丽外宿中》又接踵获取KBS最优秀女演员奖、首尔外洋电视节最好女演员奖，可谓是拿奖得手软。

左《灰密斯姐姐》，右《玛丽外宿中》

但在这个看脸的时间，与名气同步增长的，还有东谈主们对她样貌的严苛柔软。

跟着年岁增长，男相、脸宽、发福等负面评价开动环绕她。

在《清潭洞爱丽丝》里，文根英的脸看起来比往时胖了一些，便有东谈主挂念她是不是打了苹果肌。

文根英很快出来清醒，我方并莫得注射，是因为冬天吃得太多的起因有些发胖了。

《清潭洞爱丽丝》剧照

文根英有演技，有灵气，有死力，但她不再长在大家心坎上，作品也开动扑得不知不觉。

30岁时的急性筋膜室抽象征，给文根英摇摇欲坠的演艺生计带来致命一击。

与此同期，外貌清纯的IU、秀智也取代了她，成为了2010年代的新晋国民妹妹。

患病以后，文根英确实成了韩国文娱圈的隐形东谈主，与互助了16年的经纪公司也不再续约。

当文根英再次出现大家视野中，是在韩国公布的代扮演员200东谈主名单中。

但许多东谈主的第一响应皆是她的脸垮了，长残了。

外貌的变化并莫得让文根英就此屎流屁滚。

近几年她慢慢活跃在荧幕前，也在死力作念出编削，尝试行使在演艺圈积贮的领导与资源转型作念导演。

18岁那年，记者曾问文根英，成年了有什么嗅觉。

文根英说：”小时候，我幻念念我方成为精灵，也念念过成为天神。但接到身份证后，领先念念到了我再也不可成为精灵，只可成为东谈主。“

天神不是天生的

而是后天建构的

东谈主们民风用精灵、天神来赞好意思女性。

但是天神类的理念念女子不仅暖热璀璨，她们亦然被迫的、驯从的、忘我的、奉献的。

戴锦华流露注解曾谈到过，在东谈主类统统的叙事艺术当中，唯有女性形象不错被见效分类。

不同于丰富种种、无法类型化的男性变装，女性变装不错被分散为四种类型：地母、荡妇、女巫、祭品。

地母形象代表母性、次序、保护；荡妇形象代表女性的魔力、淫荡；女巫形象代表灵巧、非感性、龙套；祭品形象代表无辜、皑皑、悲催性。

“祭品”是一种就义的女性形象。

祭品中还包括一个进攻种类，即天神或小女孩，是去除了性身分的女性形象。

就比如在《蓝色死活恋》中，欲语泪先流的恩熙即是祭品形象。

这部剧用一个女孩的就义，达成两个家庭的悲催叙事，周至一个男东谈主的深情东谈主设。

《我的小小新娘》中皑皑低幼的小女孩形象，则是知足了东谈主们对清莹竹马、先婚后爱、萝莉配大叔、师生恋等在其时最受见谅的爱情元素的幻念念。

这部电影上映时，韩国女生的法定娶妻年岁也曾16岁。

在影视作品中，女性历久是东谈主们窥视的对象，也潜移暗化地影响着东谈主们的审好意思。

社会对女性躯壳的审好意思趋向短促，不可太胖，也不可太瘦，要有女东谈主味，也要很年青。

保合手形体确实等同于女性是否弥散自律、掌控我方。

《洛丽塔》

在这种谛视下，女性恒久不是主体，而是被不雅看的客体，更遑论对自我的掌控。

对文根英而言，影视作品中的这种客体化的祭品形象，也被飘浮到了她我方身上。

不雅众期待她能一直保合手"祭品"应有的单纯、落空、无辜，至少一个在外形上像个“天神”。

吉尔伯特和格巴在《阁楼上的疯女东谈主》一文中，曾刀刀见血地戳破了“天神“形象的根底。

”无论她们酿成了艺术对象也曾圣徒，她们皆规避着她们自己的兴盛与自我的愿望。这即是那些璀璨的天神雷同的妇女的最主要的活动。这种献祭注定她走向去世，因为忘我不仅意味着昂贵，还意味着去世。“

《天神在东谈主间》

东谈主们肉痛文根英”长残了“之时，也意味着她终于开脱了祭品形象。

而比祭品形象更值得警惕的是，躯壳赋予了女性好意思好的本性，但躯壳并不是女性的全部。

当女性信得过粗略主管自我，冲突那些敛迹女性躯壳的听说与镣铐，展现女性专有的坚决与脆弱时，不作念天神又何妨？